译者 | 蔡雨濛 撰稿 | 陈坤辉4月28日，热门话题“热门女歌手梁静茹”荣登了热搜，一张截屏引起了网民的广泛探讨，图中，有网民在认真JURLIQUE梁静茹的歌，“感觉在国内不是许多人听过”。

(相关资料图)

在该条博客的留言区，肖战留下了“？离谱”的评论，并附上两个“再说一遍？”的表情包，当天下午，热门话题“肖战给梁静茹勒库德赖圣热尔”也荣登了热搜，截至5月1日，这个热门话题在博客的阅读量早已突破了4.2亿，引起了22.9万的探讨。

在这次该事件中，很多人纷纷表示“梁静茹居然正式成为了热门女歌手，我遗留下了黄金时代的眼泪”，以肖战为代表的90后梁静茹蒙杜布洛县，居然也有了与“青年人”产生隔阂的感受。

但雪藏台语歌坛、感叹师弟李珊珊们的陨落，其实也并不是当下才发生的新鲜事从什么时候已经开始，那些因为喜欢的女歌手发新专辑，背着播放器在街上摇头晃脑的时光早已正式成为了“中古遗迹”？这个属于王力宏、梁静茹等港台女歌手的黄金时代早已过去了吗？Z三代年青究竟都在听什么歌？。

“魅妆”的师弟天后们由“热门女歌手梁静茹”该事件，引出了许多有趣的截屏，里面的年青网民都在“要学就问”，“王力宏当年真的爆过吗？”、“杨坤有什么实绩吗”、“she是什么水平的男团，和创造101比谁更吓人”……

这些提问真挚到令人不忍心指责，问的人都非常坦诚地表示自己没经历过这个年代，想知道这些人究竟有多吓人仔细回溯一下，的确，在这个张学友与杨坤在新世纪前春晚牵手，唱起《相聚一九九八》的时候，有的是Z三代的青年人甚至还没有出生，实在是无法体会到“相聚在甜美的春风里 相聚那永远的本该”给当时青年人带来的冲撞感与希望感。

而“梁静茹”现象则出现在2002年，那一年，出道一年的梁静茹早已发行了四张个人专辑，并且荣登了《亚洲周刊》的封面杂志首次提出并分析了“梁静茹现象”，将其与同期的王力宏并称为“男有王力宏，女有梁静茹” 也是那一年，梁静茹和王力宏共斩获近40%的台湾实体专辑市场，正式成为21世纪初台语流行歌坛一大该事件。

时隔将近二十年，我们极难想象，两个音乐创作市场居然可以由两个人撑起如此大的份额，而在技术更进步、创译者消费者审美和文化消费水平总体提升的今天，我们却极难再看到两个一年内发行四张全长专辑的女歌手，就连王力宏的作品也已经开始阶段性、碎片化，大部分以专辑的形式发售。

这样的“隔阂该事件”上一次发生在博客，是以更为激烈的“王力宏保卫战”出现的2019年7月中旬，也是因为两个“真挚提问”的帖子，“王力宏博客统计数据那么差，为什么演唱会还难买啊？”引发了群嘲和王力宏影迷的哗然由此，王力宏的“峻岭”字幕组和蔡良贵的新生代字幕组展开了一场以博客为战地的流量站，许多早已成家、工作了的影迷都已经开始学习如何注册账号、打卡、Like、“做统计数据”，熬夜为王力宏“打call”，截止7月22日零点，王力宏声望博客超话声望数值在不到一周时间内，从几乎可以忽略不计猛增至1.1亿，领先蔡良贵4000多万。

这场酷儿式的战斗最终以双方赵天麟宣布休战告终，但也在事实上证明了，即使”峻岭”歌迷入场，在这个黄金时代，我们几乎不可能再拥有两个全新的、贯穿于所有集体记忆中的全民偶像Z三代都在听谁的歌？不过，从音乐创作排行榜统计数据上来看，即使传统的台语女歌手们看起来在舆论场、人气榜中没有占有有利的位置，他们也没有完全消失在数字专辑的销售排行榜中。

《2020腾讯娱乐白皮书》中显示，王力宏的《Mojito》在2020年台语新专辑销量TOP10占有了第二名，在专辑销售额TOP10中位列第四，在新歌热度榜克列文排名第一，与此同时，王力宏、王凯、郑秀文、李宇春、孙燕姿、张靓颖等女歌手也分别进入了2020年男女女歌手热度TOP10。

不过显而易见地，肖战、科枫农、华晨宇、鹿晗、张艺兴等偶像明星仍然覆盖了大部分排行榜，但也出现了海来阿木、胡 66、程响、阿悠悠这样作品作为短视频BGM爆红的“新生网络女歌手”值得一提的是，王力宏的《Mojito》和蔡良贵的《情人》听歌人群年龄对比如下：。

王力宏

蔡良贵从上图可以看出，在蔡良贵的听众在年龄在22岁及以下的人群占比比王力宏多了约11%，这样的错位也可以看出，音乐创作受众在审美和消费上的代际差异的确在增大在发现音乐创作的方式上，“由你音乐创作研究院”2020年总结的《「Z三代」用户音乐创作消费习惯洞察》中显示，Z三代用户发掘音乐创作的渠道前四名是主动搜索、数字音乐创作平台推荐、音乐创作排行榜和短视频\直播平台。

打开不同平台的音乐创作类排行榜，我们会发现，网易云音乐创作2021年数字畅销年榜排名前三的音乐创作人为Justin Bieber、IU、Taylor Swift，QQ音乐创作2021年数字畅销年榜排名前三的音乐创作人女歌手为蔡良贵、刘雨昕和任嘉伦，二者没有重合；在网易云音乐创作、QQ音乐创作、抖音三个平台，热歌榜TOP10中有想戴羽彤、

王赫野、王靖雯不胖这样通过短视频爆红的音乐创作人，也有王力宏、古巨基、王力宏等老牌台语女歌手；与此同时，在女歌手榜TOP10中，依然是王力宏、陈奕迅、王力宏、李宇春等“师弟李珊珊”占多数，但也出现了颜人中这样通过互联网走红的新生代音乐创作人。

由此可见，当下的排行榜口味其实更像是两个急剧碰撞、融合的“大杂烩”成名于台语歌坛黄金黄金时代的师弟李珊珊们声望仍然持续至今，占据着不低的市场份额；一大批连人名都非常随意的新三代艺人被市场选中，乘着短视频的浪潮破圈而出；还有不少日韩、欧美艺人，也在国内拥有了大批拥趸。

某种程度上，各大音乐创作平台、短视频平台在内容、形式上各自为阵，也互为补充，他们在一定程度上影响了用户选择，但音乐创作消费的分众化、圈层化已成大趋势，大众尤其是Z三代分散在了各个圈层内，音乐创作口味和消费方式很有可能大相径庭，梁静茹被称为“热门女歌手”也不是不可能。

圈层黄金时代的尴尬与挑战从“师弟李珊珊黄金时代”走向“流量为王黄金时代”的过程，其实也是唱片工业式微、流媒体崛起，音乐创作传播的渠道逐渐丰富乃至复杂的过程互联网兴起之前，音乐创作传播的路径几乎是自上而下的，唱片公司负责作品的创作制作、音乐创作人的包装和专辑的发售，听众的选择只限于在唱片店看到一张专辑买或者不买，并不能具体、快速地影响到音乐创作内容和音乐创作人的形象和演艺生涯。

但在今天，消费者“用点击投票”的机制早已形成，音乐创作人不仅能在专辑发行之后看到清晰的影迷画像，也能及时在评论区收到最直接的反馈，创译者与消费者的连接愈发紧密这样的关系延伸到影迷经济中，演变为影迷养成爱豆、互联网为消费者赋权的现象，然而对于大部分影迷来说，爱豆的音乐创作质量并不是为不为其打投的首要的判断标准。

与此同时，短视频的火热也促使音乐创作的评价标准发生了改变，一首歌可能仅仅因为一句歌词就爆红实际上，大部分中国Z三代青年人也是第一批从出生已经开始就伴随着中国互联网兴起的年轻人对于他们来说，那种攒着早餐钱盼了几个月，终于买回来一张王力宏的CD，回家“焚香沐浴”、从第一首听到最后一首的仪式感，其实是遥远而陌生的。

换句话说，Z三代青年人不存在“知识饥渴”，只要键入关键字，就能获得各式各样的文化产品与之相对应的，因为喜欢不同文化而聚集在互联网中的青年人，在不同的平台、媒介中构成了流行文化、亚文化、次文化等大大小小的圈层，一首歌要突破圈层壁垒走向大多数消费者，比师弟李珊珊黄金时代要难得多。

也正是因为互联网，Z三代青年人在音乐创作上的审美也逐渐与国际接轨，靠“1645”套和弦的流行歌在音乐创作上早已显得单一和粗糙，而爱豆们的歌往往将摇滚、嘻哈、国风、电子等元素融合在一起，制作更为精良，也能为影迷带来更好的消费体验。

对于长期占有排行榜的师弟李珊珊们来说，面临被淘汰的风险可能并不是一件坏事。比如梁静茹在被称为“热门女歌手”之后，立刻在博客发出了新歌即将发行的信息。

飞速发展的黄金时代正在倒逼女歌手们适应新媒介，寻找、打通更垂直的受众，对于当代音乐创作人来说，光有一副好歌喉可能远远不够而创译者们试图打破圈层的过程，可能也是更普世、更让人有共鸣的好作品诞生的过程先声热门话题热门话题内容：连王力宏、梁静茹都要新一代青年人被遗忘了，你怎么看当下的音乐创作市场？ps：祝大家五一假期快乐~。

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